剧情简介
在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。在这迷雾的世界中，众位“戏剧狠人”在舞台上狂飙演技，扮演杨飞的陈明昊带着一种融汇“荒诞喜剧和狂欢悲剧”的能量，向命运发出质问，梅婷、黄湘丽这样具有丰富特质和爆发力量的女演员，也在孟氏舞台上得到极为恣意释放的空间。浪漫在悲伤后晕开，情愫在迷雾之中涌动，巨大的粉碎机将寄托着夙愿的情绪粉末吹向空中，成群结队的骷髅在命运的洪流中徘徊不前。当灯光犹如幻梦一般散落在舞台的迷雾之中，情愫和回忆也在明暗交错的光影间风起云涌。
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