这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。今年恰逢《百变马丁》(原《马丁的早晨》)首度亮相二十周年,为了给观众更好的观影体验,该片不仅由中国动画界领军式人物张天晓携国民动画IP《马丁的早晨》《百变马丁》、豆瓣9.6分神作《中华小子》原班创作团队共同打造,还邀请了姚培华老师在内的,全部《百变马丁》原班人马配音团队,并特邀在《大圣归来》中担任配音的著名配音艺术家童自荣老师配音,可谓诚意满满。此外,此前导演已携《百变马丁:怪兽大作战》走进四川美院等高校,也参与了上海电影节,已经观影的观众皆对影片赞不绝口,纷纷表示“太激动了,一秒回到童年”“孩子看得很开心,我也很开心,又好看又能让人获得成长”,更有不少人表示要等影片上映去二刷,作为“给童年的一张电影票”。相信不管是大朋友还是小朋友,都能从电影里找到快乐和做自己的勇气。
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